Canções para Joannes
Mina Loy
Um clássico excêntrico do Modernismo, ainda hoje na periferia do cânone, “Canções para Joannes” foi publicado em 1917 na revista norte-americana Others: A Magazine of the New Verse, depois de as primeiras quatro secções terem surgido no número inaugural da publicação em 1915.
A sequência, onde Mina Loy agrega e transmuta algumas das suas experiências amorosas e sexuais, foi acolhida com reservas e algum escândalo, pelo retrato indecoroso, a um tempo ardente e desencantado, tenaz e clínico, do desejo feminino. Impudico, mas nunca cru: o sexo é palavroso, recobre-se das linguagens, sentidos e associações, que o tentam capturar: do íntimo ao grotesco, da reprodução ao romance, do concreto ao abstracto.
Os traços formais – espaços em branco, travessões, uso irregular de minúsculas e maiúsculas e da pontuação – vincam os hiatos e acentuam a estranheza, violentando a voz lírica, incapaz de conter os excessos e extremos do querer, tanto mais que conjugado no feminino. O timbre dos afectos é também esquivo: a ironia, amarga, não embaça o apego, e a intensidade não deixa vingar a distância. Loy celebra o que renega. E vice-versa.
Chansons sans chanson, como comentou um dos seus editores: uma obra destoante e descabida, laboratório de delírios, onde as tensões nunca encontram ponto de repouso.
Mina Loy
Um clássico excêntrico do Modernismo, ainda hoje na periferia do cânone, “Canções para Joannes” foi publicado em 1917 na revista norte-americana Others: A Magazine of the New Verse, depois de as primeiras quatro secções terem surgido no número inaugural da publicação em 1915.
A sequência, onde Mina Loy agrega e transmuta algumas das suas experiências amorosas e sexuais, foi acolhida com reservas e algum escândalo, pelo retrato indecoroso, a um tempo ardente e desencantado, tenaz e clínico, do desejo feminino. Impudico, mas nunca cru: o sexo é palavroso, recobre-se das linguagens, sentidos e associações, que o tentam capturar: do íntimo ao grotesco, da reprodução ao romance, do concreto ao abstracto.
Os traços formais – espaços em branco, travessões, uso irregular de minúsculas e maiúsculas e da pontuação – vincam os hiatos e acentuam a estranheza, violentando a voz lírica, incapaz de conter os excessos e extremos do querer, tanto mais que conjugado no feminino. O timbre dos afectos é também esquivo: a ironia, amarga, não embaça o apego, e a intensidade não deixa vingar a distância. Loy celebra o que renega. E vice-versa.
Chansons sans chanson, como comentou um dos seus editores: uma obra destoante e descabida, laboratório de delírios, onde as tensões nunca encontram ponto de repouso.
Mina Loy
Um clássico excêntrico do Modernismo, ainda hoje na periferia do cânone, “Canções para Joannes” foi publicado em 1917 na revista norte-americana Others: A Magazine of the New Verse, depois de as primeiras quatro secções terem surgido no número inaugural da publicação em 1915.
A sequência, onde Mina Loy agrega e transmuta algumas das suas experiências amorosas e sexuais, foi acolhida com reservas e algum escândalo, pelo retrato indecoroso, a um tempo ardente e desencantado, tenaz e clínico, do desejo feminino. Impudico, mas nunca cru: o sexo é palavroso, recobre-se das linguagens, sentidos e associações, que o tentam capturar: do íntimo ao grotesco, da reprodução ao romance, do concreto ao abstracto.
Os traços formais – espaços em branco, travessões, uso irregular de minúsculas e maiúsculas e da pontuação – vincam os hiatos e acentuam a estranheza, violentando a voz lírica, incapaz de conter os excessos e extremos do querer, tanto mais que conjugado no feminino. O timbre dos afectos é também esquivo: a ironia, amarga, não embaça o apego, e a intensidade não deixa vingar a distância. Loy celebra o que renega. E vice-versa.
Chansons sans chanson, como comentou um dos seus editores: uma obra destoante e descabida, laboratório de delírios, onde as tensões nunca encontram ponto de repouso.
